La música para piano solo de Beethoven (sonatas, bagatelas y variaciones)

Entre las principales composiciones para piano solo de Beethoven se encuentran las sonatas, sonatinas, variaciones, bagatelas, y algunas otras de menor importancia (algunos valses, polonesas, tríos, preludios, marchas, etc.). También compuso diversas obras para piano y otros instrumentos o piano a cuatro manos.

Aclaración: catálogo de opus y catálogo de WoO

Existen 138 obras musicales compuestas por Beethoven y a las que él mismo les asignó un número. Dichos números son conocidos como opus. Al margen, existen otras 205 obras que no tienen número de opus y que fueron publicadas después de la muerte del compositor. A estas obras se les asignaron números WoO (Werke ohne Opuszahl, es decir, obras sin número de opus). Este catálogo fue realizado por primera vez por Georg Kinsky y Hans Halm (Das Werk Beethovens) en 1955.

SONATAS

Beethoven compuso en total 32 sonatas para piano solo (nombradas como tal en el catálogo de opus), de las cuales tres son en realidad sonatinas. También hay otras tres sonatas, las "Kurfürstensonaten" (Sonata Electoral), que se incluyen en el catálogo WoO, las cuales compuso con sólo trece años. Suelen dividirse en tres periodos. El primero tiene una mayor influencia del clasicismo, pero con la propia personalidad y ambición de Beethoven. En este periodo destaca, por ejemplo, la sonata nº 8 (Patética). El segundo periodo se basa la tempestuosidad, el heroísmo, la lucha,… ya que Beethoven tuvo una crisis personal debido a su sordera. De esta época son muchas de sus grandes sonatas: la nº 14 (Claro de Luna), la nº 15 (Pastoral), la nº 17 (Tempestad), la nº 21 (Waldstein), la nº 23 (Appassionata), etc, que ya difieren mucho del estilo clásico. El tercer periodo se caracteriza por la profundidad intelectual y las innovaciones. En él están las cinco últimas sonatas, de las que destacan la nº 29 (HammerKlavier), y la nº 32 en Do menor. Aparte escribió 10 sonatas para violín y piano, y 5 sonatas para cello y piano, aparte de alguna otra para piano y otro instrumento (ej. piano y trompa, piano y flauta), así como diversas sonatinas.

Para sus sonatas, Beethoven toma las características de las sonatas de sus predecesores (Haydn, Mozart), pero les da su propia personalidad. En ellas, sigue el esquema de la forma sonata pero innovando, por ejemplo en el tempo, en los temas, en el nº de movimientos: tiene sonatas de dos, tres, y cuatro movimientos, variando su orden. Uno de los aspectos más innovadores es el de la armonía y el plan tonal clásico de la forma sonata, ya que Beethoven utiliza plenamente los recursos armónicos posibles, basando gran parte de las sonatas en acordes, e incluyendo en ellas pasajes puramente armónicos, es decir, que en muchas ocasiones se le da a la armonía gran importancia en lugar de a la melodía, lo que diferencia estas sonatas de las de Mozart o Haydn. En las sonatas de Beethoven, lo que les da una unidad es la tonalidad, así como que Beethoven hace cuidadosamente la conexión entre las diferentes partes. Además, Beethoven es uno de los principales configuradores de la forma sonata utilizada más tarde en el Romanticismo, ya que por un lado toma elementos de la sonata clásica, pero por otro, plasma su propia personalidad, su forma de ser y sus sentimientos en sus sonatas, que muestran una gran variedad entre ellas sin que esto afecte a su gran expresión y carácter; esto es algo que no sucederá después, porque en sonatas posteriores se seguirá estrictamente el llamado “modelo de forma sonata” en cada una de las obras, y se harán menos que en la época de Mozart o de Beethoven. De este modo, podría considerarse a Beethoven como la “cumbre” de esta forma musical, llevada hasta su máxima expresión antes de decaer.

En las composiciones de Beethoven cabe destacar la tonalidad de do menor: las obras de Beethoven en esta tonalidad son percibidas como poderosas y emocionalmente tempestuosas, dramáticas. Un método que usó Beethoven observable en obras suyas importantes es el de colocar un primer movimiento en do menor y acto seguido, corresponderle con un movimiento en la♭ mayor. Destaca la 5ª sinfonía, pero hay varios ejemplos en las sonatas: ‘Sonata para piano, op. 10 n.º 1’, ‘Sonata para piano n.º 8, op. 13 (Patética)’, ‘Sonata para piano n.º 32, op. 111 (su última sonata para piano)’. También había otras tonalidades con “carácter propio”, como Fa menor: ‘Sonata para piano op. 2 nº 1’, ‘Sonata para piano nº 23 (Appassionata).

BAGATELAS

La palabra bagatela, en un principio, hace referencia a una “pieza de poca importancia o valor”. Sin embargo, parece un término mal empleado al hablar de algunas de estas obras de Beethoven, ya que presentan multitud de detalles y sorpresas dinámicas y rítmicas. Tienen un carácter semi-improvisatorio.

Estas obras tienen una música ágil y corta, musicalmente mucho más sencillas que las sonatas. En general, observamos la predominancia de las tonalidades mayores, así como del tempo allegro o similares, por lo que generalmente tienen un carácter más alegre, dinámico, inocente, bastante alejado del carácter emotivo y tempestuoso de las sonatas, más relacionado con el Sturm und Drang.

De las bagatelas fueron publicadas en vida de Beethoven tres ciclos: op. 33, op. 119, y op. 126, y hubo otras no publicadas, incluidas en el catálogo WoO. Entre ellas se encuentra la famosa ‘Para Elisa’ (WoO 59), quizá una de las obras más conocidas de Beethoven.

Es importante mencionar de las Bagatelas op. 126 que es la última obra que Beethoven escribió para piano entre 1823 y 1824. Este ciclo de obras es como un epílogo de la creación pianística de Beethoven, y una culminación de las pequeñas formas, ya que estas bagatelas representan un nuevo camino, un primer paso en un sendero inexplorado, y Beethoven las veía como “probablemente las mejores que he escrito”.

VARIACIONES

Se basan en un tema y unas variaciones sobre dicho tema, que guardan el mismo patrón armónico del tema original, pero cambiando, por ejemplo, los patrones melódicos, el tempo,...

Entre las variaciones de Beethoven destacan, entre otras, las ‘Variaciones Diabelli’, las ‘Eroica Variationen’, las Variaciones en Do menor WoO 80, y las variaciones Kakadu.

Las Variaciones Diabelli en Do mayor op.120, son unas variaciones para piano sobre un vals de Diabelli. Fueron escritas entre 1819 y 1823. La pieza surgió de Diabelli, quien envió su vals a un número de compositores, pidiéndoles a cada uno de ellos que escribieran una variación. Su intención era publicar todas las variaciones en un volumen, haciendo una especie de antología sobre los que él consideraba como los compositores más importantes de su tiempo (cincuenta compositores). Beethoven se comprometió tanto con las posibilidades que permitía el vals, que hizo treinta y tres variaciones. Diabelli publicó las variaciones de Beethoven en un volumen por separado. Ahora se considera como una de las más grandes obras para el piano del compositor, así como uno de los más acabados conjuntos de variaciones de su tiempo.

Las Variaciones y Fuga para piano in mi♭ mayor, Op. 35 son quince variaciones compuestas en 1802. Se las conoce como Eroica-Variationen porque el mismo tema, que era apreciado por Beethven, fue usado en la sinfonía ; este tema aparecía previamente en el ballet’las criaturas de Prometeo’, y en las contradanzas WoO 14.

Las 32 variaciones en Do menor, WoO 80 están compuestas sobre un tema original. Fueron compuestas en 1806, y se basan en un tema de ocho compases con una progresión de acordes sobre un bajo cromático.

Las variaciones "Kakadu" son unas variaciones para trío de piano sobre el tema "Ich bin der Schneider Kakadu" (Soy el sastre Kakadu) de Wenzel Müller. Fueron publicadas en 1824 como op.121-a. hay un gran contraste entre la solemne introducción (dura un tercio de la obra) y la sencillez de las variaciones, exceptuando las dos últimas.

Manuscrito de la Sonata op. 106 (Hammerklavier)

Manuscrito de la Sonata op. 27-2 (Claro de Luna)

Escrito por Clara Á. Luna

LISTADO DE TODAS LAS SONATAS, BAGATELAS Y VARIACIONES DE BEETHOVEN, ORDENADAS EN EL CATÁLOGO OPUS Y WoO:
SONATAS
Nº	OPUS				TONALIDAD	NOMBRE/OTROS DATOS	FECHA	DEDICADA A:
1	op. 2, no. 1				Sonata en Fa menor	-	1793-1795	Franz Joseph Haydn
2	op. 2, no. 2				Sonata en La Mayor	-	1794-1795	Franz Joseph Haydn
3	op. 2, no. 3				Sonata en Do Mayor	-	1794-1795	Franz Joseph Haydn
4	op. 7				Sonata en Mi bemol Mayor	-	1796-1797	Condesa Barbara von Keglevics
5	op. 10, no.1				Sonata en Do menor	-	1795-1797	Condesa Anna Margarete Browne
6	op. 10, no.2				Sonata en Fa Mayor	-	1796-1797	Condesa Anna Margarete Browne
7	op. 10, no.3				Sonata en Re Mayor	-	1797-1798	Condesa Anna Margarete Browne
8	op. 13				Sonata en Do menor	Pathétique	1797-1798	Príncipe Karl Lichnowsky
9	op. 14, no.1				Sonata en Mi Mayor	Arreglada para Cuarteto de cuerdas (Hess 34)	1798-1799	Baronesa Josephine von Braun
10	op. 14, no.2				Sonata en Sol Mayor	-	1799	Baronesa Josephine von Braun
11	op. 22				Sonata en Si bemol Mayor	-	1800	Conde Johann Georg Browne
12	op. 26				Sonata en La bemol Mayor	Marcha Fúnebre; el 3er. Movto. arreglado para Leonore Prohaska (WoO 96)	1800-1801	Príncipe Karl Lichnowsky
13	op. 27, no.1				Sonata en Mi bemol Mayor	Sonata quasi una fantasía	1801	Princesa von Leichtenstein
14	op. 27, no.2				Sonata en Do sostenido menor	Sonata quasi una fantasia; Mondschein-Sonate (Claro de Luna). El nombre fue dado por Ludwig Rellstab.	1800-1801	Condesa Giulietta Guicciardi
15	op. 28				Sonata en Re Mayor	Pastorale	1801	Joseph Sonnenfels
16	op. 31, no.1				Sonata en Sol Mayor	-	1802	-
17	op. 31, no.2				Sonata en Re menor	Sturm-Sonate (la Tempestad)	1802	-
18	op. 31, no.3				Sonata en Mi bemol Mayor	-	1802	-
19	op. 49, no.1				Sonata en Fa menor	(sonatina)	1797	-
20	op. 49, no.2				Sonata en Fa menor	(sonatina)	1795-1796	-
21	op. 53				Sonata en Do Mayor	Waldstein-Sonate;Aurora; el Andante favori WoO 57 fue originalmente escrito para ser el movimiento lento de la sonata	1803-1804	Conde Ferdinand von Waldstein. El Andante favori a Josephina von Bruswik
22	op. 54				Sonata en Fa Mayor	-	1804	-
23	op. 57				Sonata en Fa menor	Appassionata	1804-1805	Conde Franz Anatol Brunsvik
24	op. 78				Sonata en Fa sostenido Mayor	-	1809	Therese Brunsvik
25	op. 79				Sonata en Sol Mayor	(sonatina)	1809	-
26	op. 81, no.1				Sonata en Mi bemol Mayor	Les Adieux; Das Lebewohl, Abwesenheit und Wiedersehen	1809-1810	Archiduque Rudolph of Austria
27	op. 90				Sonata en Mi menor	-	1814	Conde Moritz Lichnowsky
28	op. 101				Sonata en La Mayor	-	1816	Baronesa Dorothea von Ertmann
29	op. 106				Sonata en Si bemol Mayor	Hammerklavier-Sonate	1816-1818	Archiduque Rudolph of Austria
30	op. 109				Sonata en Mi Mayor	-	1820	Maximiliane Brentano
31	op. 110				Sonata en La bemol Mayor	-	1821-1822	-
32	op. 111				Sonata en Do menor	-	1821-1822	Archiduque Rudolph de Austria
Hay otras tres que se incluyen en el catálogo WoO:
WoO 47, no.1					Sonata en Mi bemol Mayor	Kurfürstensonate (Electoral) n.º 1	1783	Arzobispo Maximilian Friedrich de Colonia
WoO 47, no.2					Sonata en Fa Mayor	Kurfürstensonate (Electoral) n.º 2	1783	Arzobispo Maximilian Friedrich de Colonia
WoO 47, no.3					Sonata en Re Mayor	Kurfürstensonate (Electoral) n.º 3	1783	Arzobispo Maximilian Friedrich de Colonia
BAGATELAS
OPUS		Nº BAGATELAS		TONALIDAD/TEMPO					FECHA
33		7		-Mi bemol mayor: Andante grazioso quasi allegretto -Do mayor: Scherzo -Fa mayor: Allegretto -La mayor: Andante -Do mayor: Allegro ma non troppo -Re mayor: Allegretto quasi andante -La bemol mayor: Presto					1801-1802
119		11		-Sol menor: Allegretto; -Do mayor: Andante con moto -Re mayor: A l'Allemande -La mayor: Andante cantabile -Do menor: Risoluto -Sol mayor: Andante-Allegretto -Do mayor: Allegro, ma non troppo {rezeichnung}????? -Do mayor: Moderato cantabile -La mayor: Vivace moderato -La mayor: Allegramente -Si bemol mayor: Andante, ma non troppo					1820-1822
126		6		-Sol mayor: Andante con moto -Sol menor: Allegro -Mi bemol mayor: Andante -Si menor: Presto; -Sol mayor: Quasi allegretto -Mi bemol mayor: Presto-andante;					1824
En el catálogo WoO:
52				Do menor: presto					1795-1822
56				Do mayor: Allegretto					1803-1822
59				La menor: Für Elise("Para Elisa") Elise fue probablemente Therese Malfatti (autógrafo perdido)					1808-1810
60				Si bemol mayor: Zeimlich lebhaft (Algo animadamente)					1818
61				Sol menor					1825
VARIACIONES
OPUS		Nº VARIACIONES	TONO/INSTRUMENTOS(piano solo o piano y otros)/TEMA BASADO EN							FECHA
34		6	Piano en fa mayor, sobre un tema original							1802
35		15	Variaciones con Fuga, para piano en mi bemol mayor: Eroica-Variationen							1802
44		14	Para Trío de piano en mi bemol mayor: sobre un tema de la obra de Dittersdorf ‘Das rote Käppchen’							1792
76		6	Piano en re mayor: sobre un tema original, usado nuevamente para las Ruinas de Atenas (Op. 113)							1809
105		6	Para piano y flauta o violín (varias de cada tema) -Sol mayor (aire Galés la doncella del cottage) -Do menor(aire Escocés Von edlem Geschlecht war Shinken) -Do mayor (aire Austríaco A Schüssel und a reindel ist all mein Kuchelg'schirr) -Mi bemol mayor (aire Irlandés la última rosa del verano) -Mi bemol mayor (aire Irlandés Chiling O'Guiry) -Re mayor(aire Irlandés Paddy Whack)							1818-1819
107		10	Variaciones para piano y flauta o violín (varias de cada tema) -Mi bemol mayor(aire Tirolés l bin a Tiroler Bua) -Fa mayor (aire Escocés Bonnie laddie, Highland laddie) -Sol mayor (aire Ruso) -Fa mayor (aire Irlandés St Patrick's Day) -Fa mayor (aire Tirolés A Madel, ja a Madel) -Mi bemol mayor (aire Galés Merch Megan,Peggy's Daughter) -La menor (aire Ruso Schöne minka) -Re mayor (aire Escocés O, Mary at thy window be) -Mi bemol mayor (aire escocés Oh, Thou art the lad of my Heart) -Sol menor (aire escocés The Highland Watch)							1818-1819
120		33	Variaciones para piano en do mayor sobre un Waltz de Diabelli							1819-1823
121-1		10	Para trío de piano en sol mayor (canción de Wenzel MüllerIch bin der Schneider Kakadu(Soy el sastre Kakadu))							1803-1816
En el catálogo de WoO:

WoO	Nº VARIACIONES	TONO/INSTRUMENTOS/BASADO EN	FECHA
40	12	Para piano y violín en fa mayor (Se vuol ballare de "Las bodas de Fígaro" de Mozart)	1792-1793
45	12	Para piano y violonchelo en sol mayor (Ved llegar al heroe conquistador del oratorio de Handel Judas Maccabaeus)	1796
46	7	Para piano y violonchelo en mi bemol mayor(Bei Männern, welche Liebe fühlen de "la Flauta Mágica" de Mozart)	1801
63	9	Piano en do menor: (marcha de Ernst Christoph Dressler)	1782
64	6	Piano o arpa en fa mayor: (aire suizo)	1790-1792
65	24	Piano en re mayor (arietta de Vincenzo Righini Venni Amore)	1790-1791
66	13	Piano en la mayor (arietta de Dittersdorf Es war einmal ein alter Mann de Das rote Käppchen	1792
67	8	Piano a cuatro manos en do mayor (tema del Conde Ferdinand von Waldstein)	1792
68	12	Piano en do mayor (Menuett à la Viganà del ballet de Jakob Haibe Le nozze disturbate)	1795
69	9	Piano en la mayor (aire de Giovanni Paisello Quant' è più bello de la Molinara)	1795
70	6	Piano en sol mayor (Nel cor più non mi sento de la ópera la Molinara de Giovanni Paisello)	1795
71	12	Piano en la mayor (danza rusa del ballet Das Waldmädchen de Paul Wranitsky)	1796-1797
72	8	Piano en do mayor (Romance en do mayor Une fièvre brûlante de la ópera Richard Cœur de Lion de Gétry)	1795-1798
73	10	Piano en si mayor (la stessa la stessissima del Falstaff de Salieri)	1799
74	6	Piano a Cuatro Manos en re mayor (Ich denke dein)	1799-1803
75	7	Piano en fa mayor (Cuarteto Kind, willst du ruhig schlafen? de la ópera Das unterbrochene Opferfest de Peter Winter)	1792-1799
76	8	Piano en fa mayor (Trío Tändeln und Scherzen de la ópera Soliman II de Franz Xaver Süssmayr)	1799
77	6	Fáciles para piano en sol mayor (tema original)	1800
78	7	Piano en do mayor (canción folklorica inglesa God Save the King)	1802-1803
79	5	Piano en re mayor (canción inglesa Rule Britannia de "Alfred" de Arne)	1803
80	32	Piano en do menor (tema original)	1806